édition 2025
du 6 au 8 juin

Patrimoine religieux du Pays de Fontainebleau - Restitution des travaux des élèves de l’École du Louvre

Markus Schinwald : "Confession : pourquoi je suis historien et non peintre"

IA et histoires contrefactuelles

Sens et enjeux de la recherche de provenance

Fausse nature

Fake Art / Street Art : le paradigme du faux dans l’art urbain

Interroger le vrai et le faux. L’illusion à travers l’art du trompe-l’œil, de 1520 à nos jours

La couronne impériale du Saint Empire romain germanique – reconsidérée

Préhistoire de l'art autrichien. Les cent visages de la Vénus de Willendorf

Les Juifs viennois, de la Belle Époque à la Shoah

Programmation et médiation culturelles : ou comment mettre le ou les public(s) au cœur des dispositifs

Les sciences au service du patrimoine

Datation ou authentification ? Un point de vue de physicien

L'étude de la matérialité et son impact sur les acquisitions : les Dames en bleu du musée du Louvre

Restaurateurs ou faussaires ? L’exemple de la collection Campana

L'art ancien interprété par l'art urbain : de la citation au détournement

Vraies peintures et faux billets : Andy Warhol et Larry Rivers, contrefacteurs des années 1960

Le vrai du faux, le faux du vrai. Les acteurs du marché de l'art. Marchands, experts : qui sont-ils, que font-ils ?

Briseurs d’images, créateurs d’images

Authenticité et restauration du mobilier

Réintégrations, illusion ou réalité. Le bureau de Louis XIV sous toutes ses formes

Une histoire du cinéma (au musée)

Conférence de Christophe Comentale sur son ouvrage "Cent ans d’art en Chine 1920-2020", 2023

Réflexions sur l’authenticité des matériaux sur les chantiers monuments historiques à travers plusieurs exemples des Pays de la Loire

Les outils et méthodes documentaires de la recherche de provenance

Vrai ou faux ? Tout ce qui brille n’est pas de l’or

Nothing Compares to You ? Quand la copie remplace l’original

L’ère du soupçon ? : signature et authenticité autour de 1800

L’iconologie politique du bâtiment du Parlement à Vienne : changements et réinterprétations

Le vrai du faux, le faux du vrai. Les métiers de la conservation. Conservation, archives, récolement : la recherche au cœur de leurs missions.

Belles et (encore) méconnues : la statuaire en terre cuite des XVIIe et XVIIIe siècles dans le Loir-et-Cher.

La restauration du retable de Rodern

La Wiener Werkstätte

Les sculptures allemandes des musées de France : méthodologie et mise en données

La Kunstkammer de Rodolphe II à Prague : repenser la notion de curiosité au début de l’époque moderne

Les acteurs de la recherche de provenance

Des jeunes, des cases et des colonnes : déchiffrer, publier et révéler les archives de l’École des Beaux-Arts

Histoire de l’art, une revue qui publie le meilleur de l’avenir, depuis 1988

IA et art contemporain : l'exposition « Le Monde selon l'IA » au Jeu de Paume

Camille Claudel face au marbre

Le faux pour appréhender le vrai : l’IA générative et la description en histoire de l’art

La recherche de provenance en Autriche

Le faux en 3D : histoire technique, histoire du goût ?

AixOPERA : pour une valorisation du patrimoine du Festival d’Aix-en-Provence

Les flèches des cathédrales et leur restauration

Musées et recherche : partage d’expériences en Normandie et Centre-Val de Loire

L’art autrichien autour de 1500, au croisement entre gothique tardif et Renaissance

L’authenticité en question. Restaurations et restitution d’un état historique au château de Fontainebleau

Les ameublements de l'impératrice Eugénie à Fontainebleau : imposture historique ou seul état authentique ?

Vrais et faux cycloramas aux États-Unis : une expérience panoramique partagée ?

Les reines de la maison d’Autriche à Fontainebleau au XVIe siècle

La datavisualisation du programme de recherche « Répertoire des ventes d’antiques »

Defregger et la peinture d’histoire, entre identité régionale et nationale autour de 1900

L'histoire de l'art dans la cité. Réussir un enseignement inclusif ?

Heu tu insidiator. Dürer et l'image reproduite, entre copie et contrefaçon

Le vrai et le faux sous l’angle patrimonial

Artifices et illusions en architecture

Fairytale d’Alexander Sokourov : sentiment du faux, vérité de l’histoire

Vrai-faux semblants

Techniques picturales des faussaires : des spécificités détectables

L'IA ou l’analphabétisme des images

Remise du Prix de thèse « L'art et l'essai »

Au-delà de la communication : Épeler comme stratégie de résistance

Fragonard victime d’un « astronaute »

Des images pour faire croire

Dédicace de Sarah Belmont pour son ouvrage "Ni vu ni connu. Le destin caché de 25 chefs-d’œuvre", 2024

Dédicace de Manon Bucciarelli pour son ouvrage "Ceci n’est pas une chaussure", 2024

Dédicace de Sandrine Andrews pour ses ouvrages, entre autres "Cache-cache au musée" & "Coucou c’est Matisse", 2024

Ma thèse en histoire de l’art et en archéologie en 180 secondes

La restauration des châteaux Renaissance, du XIXe siècle à nos jours

L'École de Vienne

Fabrication, circulation et exposition des faux antiques au XIXe siècle

Copier jusqu’aux limites, un geste artistique ?

Le projet de recherche interdisciplinaire « Forgeries and Networks [Faux et réseaux] (ForNet) »

Faux teint et fausses couleurs ? La « bonté » de la couleur à l’époque moderne

Détecter le faux en art

La vie des objets dans les natures mortes de Louise Merkel-Romée

La Forêt de Fontainebleau - Évolution des paysages et impact du changement climatique

Regards croisés sur l’œuvre Moisson de Charles-François Daubigny

Le faux, maladie du marché de l'art. L'expérience de l'expert Éric Turquin

Judith de Gustav Klimt : perspectives historiques et techniques sur une icône du Jugendstil

Patrick Moya, un avatar chez les maîtres anciens

Trésors de l'Alte Galerie de Graz

Distinguer le faux, se distinguer : l’expertise des tableaux à Rome vers 1600

Métiers du patrimoine et formations

Les falsifications dans les arts de l’Islam : réflexions autour des manuscrits

« Ich bin eine Wurzel aus Österreich » [« Je suis une racine autrichienne d'origine »], Ceija Stojka (1933-2013)

L’architecture moderne viennoise, d'Otto Wagner à aujourd'hui

Josef von Sternberg, Egon Schiele et Oskar Kokoschka : airs d’Autriche et art universel

Aspects méthodologiques de l'étude des dessins congolais des années 1920 et 1930

Quelques questions d’attribution concernant l’œuvre peint et dessiné de Poussin

Johann Bernhard Fischer von Erlach. L’architecture entre corps, espace et image

Ludwig van Beethoven, compositeur autrichien ?

Imposture du genre ? Parcours d’artistes drag

Remise du Prix Michel Laclotte

Le vrai, le faux - Carte blanche à l'Institut national du patrimoine

L'art vient de l'artifice : le camp de Kiki Kogelnik

Albrecht Dürer et l'empereur Maximilien Ier – Une dreamteam de la Renaissance

Arnold Schönberg et la transdisciplinarité

Fausses routes et chemins de traverse : les récits de l’histoire de l’art arabe

Prix Olga Fradiss 2024 : Shock Factory. Culture visuelle des musiques industrielles (1969-1995), de Nicolas Ballet

Quand des étudiants deviennent commissaires d’exposition : un regard renouvelé ?

Remise du Grand Prix du festival de l'histoire de l'art 2025 : Sophie Caron et Annie Hochart-Giacobbi

La culture ottomane dans l’imaginaire collectif de l’empire autrichien et austro-hongrois

Des contrefaçons de pierres à la joaillerie d’imitation en France du XVIe au XVIIIe siècle

Les faux dessins et leur contexte : exemples issus du département des Arts graphiques du musée du Louvre

L'hydraulique des jardins et du parc de Fontainebleau

Quand la médecine se cache au musée. Diagnostiquer des maladies de la peau à travers des œuvres

Scandale à Berlin : les 33 faux Van Gogh d’Otto Wacker

Margarete Schütte-Lihotzky. Architecture - Politique - Genre

Faux objets médiévaux du XIXe siècle. Autour de deux expositions en 2025 (musée de Cluny et Louvre-Lens)

Les « Fabriques » dans AGORHA : la science des matériaux et le numérique au service des œuvres d’art

Les « faux » objets de Charlemagne, ou l’histoire réelle des constructions mémorielles

L’illusion du spontané. Le peintre et l’art équestre, de Vienne à Saumur (1702-2016)

Le Führermuseum d'Adolf Hitler

Grottes ornées : l’original est-il toujours plus vrai ?

Le spectacle de l'authenticité dans les expériences médiatiques de l'art

Violence et outrance. Pratiques artistiques performatives et militantes en Autriche depuis 1960

Les projets du régime nazi pour la Hofburg de Vienne et l’appropriation de l’héritage impérial

Vertiges de « l'effet de réel ». Littérature et photographie chez Barthes et W.G. Sebald

L'architecture alpine, du XIXe siècle à nos jours

Chromo de bazar : la peinture à s’y méprendre

La réception de l'art islamique en Autriche au XIXe siècle et l'Exposition universelle de Vienne de 1873

L’objet du scandale : retour sur « l’affaire du collier de la reine »

Le vrai du faux, à propos de l’authenticité dans les arts d’Océanie

La parodie chez Albrecht Altdorfer

Préserver le processus : comment les portfolios de l’ITS Arcademy redéfinissent les archives de mode

Maria Lassnig et la perception de l’autre : Des hommes qui dorment et des animaux qui se réveillent

Les faux dieux du Vatican. L’Appartement Borgia, l’Égypte et l’escroc

Nu et vêtu. L’architecture moderne à Vienne autour de 1900

(Re)construire des châteaux dans le Japon contemporain : des restitutions « à l’identique » ?

Mémoire des paysages, archives du vivant : Art et musées face aux écosystèmes en voie d'oubli

Anna-Eva Bergman à Vienne : pensions crasseuses, wagnérisme et feux artistiques

Faux peintre et vrai âne : l'affaire Boronali

Vienne sous hypnose. Les corps extatiques d’Egon Schiele et d’Oskar Kokoschka

Le marché de l'art en Autriche à l'époque de l'Anschluss

La production des images numériques générées par IA : un état des lieux

Le succès du faux ? La victoire des néostyles dans les nouveaux quartiers d’habitation du Grand Paris

Grez, une lumière particulière

Muséologie policière : exposer le faux en France en 1955

Évènement de clôture : Entretien avec Susanna Fritscher