Le majordome d’un dramaturge convoque tous les amis de son maître, qui ont joué sa pièce Eurydice, à venir découvrir la captation filmée de l’œuvre interprétée par une jeune troupe de théâtre. « Il faut saluer l’incroyable utilisation technique des incrustations numériques, qui va plus loin que l’utilisation (il est vrai déjà ancienne) qu’en avait fait Rohmer dans L’Anglaise et le duc : une “inquiétante étrangeté” constante à la vision des scènes rejouées par les acteurs, dont les corps se détachent des murs, et où chaque mouvement de caméra rend subitement une perspective très légèrement faussée, des papiers peints mouvants, mal ajustés, où tout est faux en même temps que les décors “s’accordent à nos désirs”. Resnais nous a habitué depuis plus de vingt ans à ses décors merveilleux et factices, les utilisant pour créer ses jeux d’espace, en faire des prisons psychologiques (les pièces cloisonnées de Mélo, la maison à souvenirs de Providence, l’appartement et sa vue défigurée d’On connaît la chanson), des territoires à explorer (l’espace-temps labyrinthique du château de La vie est un roman), voire des parcs d’attractions (L’Angleterre miniature de Smoking/No Smoking). Ici, tout est faux, les fonds sont plats, et même les murs se dérobent. » (Pierre Eugène, « La contredanse des morts », Critikat)
D’après les pièces Eurydice et Cher Antoine ou l’Amour raté de Jean Anouilh.
Avec Sabine Azéma, Pierre Arditi, Anne Consigny, Lambert Wilson, Mathieu Amalric
